BOWLING SATURNE von Patricia Mazuy bei den Hofer Filmtagen

ENGLISH VERSION BELOW

Armand ist ein Los­er, er hat keine Woh­nung, pen­nt auch mal im Auto wild­fremder Men­schen. Sein Halb­brud­er Guil­laume ist Polizist. Eines Tages stirbt der Vater der bei­den, Armand inter­essiert das nicht, er will nicht zur Beerdi­gung kom­men. Zu seinem Vater hat­te er eigentlich keine nen­nenswerte Beziehung. Und weil Armand eben ein Los­er ist – das schwarze Schaf ist, erbt halt auch Guil­laume die ein­trägliche Bowl­ing­bahn des Vaters, Bowl­ing Sat­urne. Weil der aber keine Zeit hat, sich um den Laden zu küm­mern, über­lässt er ihn Armand, halb aus Mitleid, halb aus Notwendigkeit. Der weigert sich erst, aber da seine Lebenssi­t­u­a­tion ihn schi­er verzweifeln lässt, sagt er schließlich zu und will sich um den Laden küm­mern, inklu­sive des – auch das noch – Köters des Alten. Armand macht sich in der Woh­nung des Vaters bre­it – und nun ler­nen wir einiges über diesen: Er scheint wohl ein regel­rechter Lebe­mann gewe­sen zu sein, kam rum, Großwild­jäger­fo­tos hän­gen in der schnieken Woh­nung. Die Schlangen­led­er­jacke seines Vaters zieht er gle­ich an, um bei den Mädels in der Bowl­ing­bahn Ein­druck zu schin­den. Die Geschäft­sregeln der Branche inter­essieren ihn nicht, er scheint sich nur dafür zu inter­essieren, Frauen abzuschlep­pen. Prompt schin­det er bei der jun­gen, attrak­tiv­en Glo­ria Ein­druck. Sie ver­brin­gen eine lei­den­schaftliche Nacht in der Woh­nung seines Vaters, aber Armand hat sich nicht unter Kon­trolle, sein Ver­hal­ten eskaliert, er wird immer gewalt­tätiger, ver­prügelt sie – und schlägt sie schließlich tot. Nun muss er die Leiche wegschaf­fen…

Mit dem Mord­fall wird schon bald Guil­laume betraut. Glo­rias Leiche wird auf einem Fried­hof gefun­den – doch schon bald wer­den weit­ere Leichen ent­deckt. Guil­laume hat es mit ein­er regel­recht­en Mord­serie zu tun. Ein Abgrund tut sich auf – für bei­de Brüder. Tief aus der Fam­i­lien­ver­gan­gen­heit drängt sich die Rolle des Vaters als rück­sicht­slos­er Großwild­jäger in die gewalt­tätige Gegen­wart hinein…

Die Regis­seurin Patri­cia Mazuy geht ein hohes erzäh­lerisches Risiko ein, indem sie schon im ersten Vier­tel Armand als halt­losen, bru­tal­en Mörder offen­bart. Doch ist es dur­chaus kon­se­quent. Nach den Regeln des Gen­res müsste der wahre Täter bis ins let­zte Vier­tel ver­bor­gen wer­den – um dann über­raschend als der Mörder offen­bart zu wer­den. Doch diese Hand­lungsstruk­tur ist seit langem abge­grif­f­en und schal – umso erzäh­lerisch gewagter ist es, so früh mit der Wahrheit her­auszurück­en.

„Bowl­ing Sat­urne“ ist und will so viel, dass es einem immer wieder den Atem ver­schlägt: Thriller, Pulp, Film Noir, stil­isiertes Fam­i­lien­dra­ma; es geht um Verge­wal­ti­gung, Macht über Frauen, über Tiere, es geht irgend­wie auch um die Kri­tik an Großwild­jagd, um ein Dra­ma zwis­chen Brüdern – wobei all diese gesellschaftlichen The­men im Gen­rekon­strukt aufge­grif­f­en und bis zur Kün­stlichkeit über­höht wer­den. „Das Aben­teuer des Films bestand darin, ein­er Tragödie in der Gegen­wart zu fol­gen, einem „Film Noir“, der in der heuti­gen Welt ver­wurzelt ist – etwas von heute in einen Film zu brin­gen, der sich auf prim­i­tive Weise mit Erbe und Gewalt auseinan­der­set­zt“, sagt die Regis­seurin Patri­cia Mazuy.

Man kämpft immer wieder mit dem stets wech­sel­nden Ver­hält­nis des Films zur Real­ität – aber am Ende ist die fiebrige Atmo­sphäre, das Flir­ren, die Gewalt das, was einen gefan­gen nimmt. „Der Rhyth­mus, die Bilder und die Art und Weise, wie die Schaus­piel­er ihre Fig­uren bewohnen, schaf­fen einen Film, der von Anfang bis Ende wie ein gedämpfter, anges­pan­nter Alb­traum ist, mit beun­ruhi­gen­der Stille. Wir befind­en uns in der realen Welt, aber mit ein­er undurch­sichti­gen, traumhaften Atmo­sphäre, in der Worte sel­ten sind und in gefan­genen Kör­pern wider­hallen“, erzählt Mazuy.

Regie: Patri­cia Mazuy

Schaus­piel­er: Arieh Worthal­ter, Achille Reg­giani, Y Lan Lucas, Leila Muse

Frankre­ich, Bel­gien 2021

Länge: 114 Minuten

Pro­duk­tion: Patrick Sobel­man, Jean-Pierre Dar­d­enne, Luc Dar­d­enne

Fes­ti­vals Awards: Locarno Film Fes­ti­val 2022, Busan IFF 2022, Doclis­boa 2022

Patri­cia Mazuy

Geboren 1960 in Dijon, Frankre­ich. Studierte Betrieb­swirtschaft in Frankre­ich. Arbeit­ete als Edi­torin in Los Ange­les. Tätig als Regis­seurin und Autorin.

1988 PEAUX DE VACHES, Spielfilm 

2000 SAINT CYR, Spielfilm

2004 BASSE NORMANDIE, Spielfilm 

2011 SPORT DE FILLES, Spielfilm

2017 PAUL SANCHEZ EST REVENU!, Spielfilm

2022 SATURN BOWLING, Spielfilm

ENGLISH VERSION

Armand is a los­er, he does­n’t have an apart­ment, some­times sleeps in the car of com­plete strangers. His half-broth­er Guil­laume is a police offi­cer. One day their father dies, Armand does­n’t care, he does­n’t want to come to the funer­al. He actu­al­ly had no rela­tion­ship worth men­tion­ing with his father. And because Armand is a los­er – the black sheep is, Guil­laume inher­its his father’s lucra­tive bowl­ing alley, Bowl­ing Sat­urne. But because he does­n’t have time to take care of the shop, he leaves it to Armand, half out of pity, half out of neces­si­ty. He refus­es at first, but since his liv­ing sit­u­a­tion is mak­ing him des­per­ate, he final­ly agrees and wants to take care of the shop, includ­ing the old man’s mutt – that too. Armand spreads out in his father’s apart­ment – and now we’re learn­ing a lot about him: He seems to have been a real bon vivant, got around, big game hunter pho­tos hang in the snazzy apart­ment. He puts on his father’s snake­skin jack­et to impress the girls at the bowl­ing alley. He does­n’t care about the busi­ness rules of the indus­try, he only seems inter­est­ed in pick­ing up women. He prompt­ly makes an impres­sion on the young, attrac­tive Glo­ria. They spend a pas­sion­ate night in his father’s apart­ment, but Armand can’t con­trol him­self, his behav­ior esca­lates, he becomes more and more vio­lent, beats her – and final­ly kills her. Now he has to get rid of the body…

Guil­laume is soon entrust­ed with the mur­der case. Gloria’s body is found in a ceme­tery – but soon more bod­ies are dis­cov­ered. Guil­laume is deal­ing with a ver­i­ta­ble series of mur­ders. An abyss opens up – for both broth­ers. Deep in the fam­i­ly past, the role of the father as a ruth­less big game hunter push­es its way into the vio­lent present…

The direc­tor Patri­cia Mazuy takes a high nar­ra­tive risk by reveal­ing Armand as a base­less, bru­tal mur­der­er in the first quar­ter. But it is quite con­sis­tent. Accord­ing to the rules of the genre, the real cul­prit would have to be hid­den to the last quar­ter – only to be sur­pris­ing­ly revealed as the mur­der­er. But this plot struc­ture has long been worn and stale – so it is nar­ra­tive­ly dar­ing to come out with the truth so ear­ly.

“Bowl­ing Sat­urne” is and wants so much that it always takes your breath away: thriller, pulp, film noir, styl­ized fam­i­ly dra­ma; it’s about rape, pow­er over women, over ani­mals, it’s also some­how about crit­i­cism of big game hunt­ing, about a dra­ma between broth­ers – where­by all these social themes are tak­en up in the genre con­struct and exag­ger­at­ed to the point of arti­fi­cial­i­ty. „The adven­ture of the film was to fol­low a tragedy in the present, a ‚film noir’ root­ed in today’s world – to bring some­thing of today into a film that grap­ples with her­itage and vio­lence in prim­i­tive ways.” , says direc­tor Patri­cia Mazuy.

You strug­gle again and again with the film’s ever-chang­ing rela­tion­ship to real­i­ty – but in the end it’s the fever­ish atmos­phere, the shim­mer­ing, the vio­lence that cap­ti­vates you. “The rhythm, the imagery, and the way the actors inhab­it their char­ac­ters cre­ate a film that is like a hushed, tense night­mare from start to fin­ish, with an unset­tling still­ness. We are in the real world, but with an opaque, dream­like atmos­phere where words are rare and echo in impris­oned bod­ies,” says Mazuy.